弘扬社会正气，反映人间真善美，当越来越多的主旋律作品本着这个原则千姿百态的出现在荧屏上时，一些高大全的人物形象在观众的心理产生了一定的抵触情绪，我想，在空洞的说教与纪实性的原生态之间，也许后者对于观众来说更容易接受，所以，我将后者定义为平民化的主旋律。所谓平民化就是将概念化、空洞化的主旋律题材做得更加真实、朴实、亲切、感人。

　　那么，如何做到将主旋律作品平民化呢？在创作《追踪暑期出走村娃》《中秋心愿》《老马行医》这些主旋律题材的过程中，我逐渐地摸索到了以下经验：

　　首先：将人物、情景归还到原生态当中。这点在《追踪暑期出走村娃》的创作过程中感受颇深。该片讲述了记者和铁路公安为了追回离家出走的村娃而奔走千里，经过几番周折后终于找到一些孩子并送他们回家的经历。作为生活服务类的编导，我在创作过程中始终要思考着如何剖析出孩子们离家出走的原因，并给他们以指导和帮助，然而，出于各种原因，离家出走的孩子们大多数都很内向并且不爱说真话，在我试图通过交流来挖掘出他们的内心世界时，我屡屡吃了闭门羹，到底怎样才能让他们把内心的想法讲给家长听，讲给观众听呢？我逐渐分析到，解铃还需系铃人，如果让他们回到家里，也许他们和家长的真实状态就会自然地流露。果然，当我在民警的协助下将一个三次离家出走的吴嘉送回老家时，就有了意外的收获。当吴嘉的姥姥见到他时所表现出来的那份冷漠，让我感受到了吴嘉离家出走的无奈，在与不愿意抚养吴嘉的父亲接触过程中，我深切的感受到了一些农村家长对法律的无知和对教育的漠视。在民警耐心的劝说下，吴嘉的爸爸最终同意收留吴嘉。告别后吴嘉挥手送别的场面给我留下了强烈的震撼，它让我意识到了一个新闻工作者身上所肩负的重担。通过将人物还原到原生态里，我们不仅让观众知道了学生离家出走的各种原因，同时也深刻地体现了民警和当地政府对出走少年的关爱。

　　再比如在《老马行医》片子当中，我并没有空洞地说乡村医生马文芳如何如何高尚，如何如何坚守在农村，而是把老马还原到他平日的行医过程中，我跟踪他夜间出诊的情况，在他狭窄的行医室里寻找一些反映他真实状态的细节，比如村民的欠账本、发黄的医学书籍等。通过这些原生态的东西将一个普通乡村医生的情怀和喜怒哀乐展现的淋漓尽致。

　　其次：在原生态中以能够体现人文关怀的情节做主线。在八月十五的前一个星期，我接到了主办方要为农民工办一个中秋聚会的消息，如果单纯报道一个聚会，那么，这个片子肯定要十分呆板并且拘泥于形式化，那么，怎样才能让这个关爱农民工的片子做的生动感人，怎样才能抓住观众的心看下去呢？我想，能不能在聚会前做点文章？那到底应该在谁身上找到突破口呢？我找到了要参加聚会的几个农民工朋友并同他们聊起了天，其中有一个叫王巨清的农民工告诉我，他在中秋时的愿望就是能和失散了一年的工友见个面，听他这么一说，灵感似乎很快就涌入了我的脑海，对了，就是他，一个充分体现人文关怀的主线浮现在我的脑海里，这个片子就起名为《中秋心愿》，它要讲述的是为了实现农民工小王在中秋时想与失散的工友聚会的心愿，记者和一个打工热线的工作人员千里寻工友，并且为他们举办了一场特殊的聚会的故事，在聚会中，我又设定了其他工友出现的场景，并且给该片主人公王巨清一个极大的惊喜，那就是把他很久都没见面的妻子请到了现场，整个片子从头到尾体现的都是来自社会的人文关怀，在这种人性化的行为中，农民工在八月十五的聚会也就变的更加真实与温情。

　　以上两点浅见只是我在创作过程中尝到的一点点甜头，或许，主旋律创作不仅仅要平民化，它更需要来自新闻工作者的更多的创新意识。

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